让-菲利普·图森，年生于比利时布鲁塞尔，比利时作家、电影导演，比利时法语语言及文学皇家学院院士。自年出版作品《浴室》至今，他总共发表了14部作品，其中《逃跑》获年梅迪斯奖，《玛丽的真相》获年文学十二月奖。菲利普·图森曾出席第三届中国丽江（大益）国际当代文学论坛，并发表演讲《我一直在追寻新的形式》。
年，让—菲利普·图森的作品首次进入国内读者的视野。年，第三届中国丽江（大益）国际当代文学论坛，菲利普?图森发表了“我一直在追寻新的形式”的演讲，文益君有幸和来自拉美、法国以及国内的四十余位文学大家聆听菲利普?图森的演讲。
文益君最早读到的让-菲利普·图森作品是《浴室·先生·照相机》，其中以《浴室》的形式最为惊艳，整篇小说以3个部分组成，每个部分又是以一些各自独立的段落组成。第一部分“巴黎”是40个独立段落组成的生活情境，作者叙述了“我”在浴室里消磨掉的那些时光里发生的种种事情，比如和油漆工探讨油漆房子，和爱德蒙松做爱，比如“我”坐在浴缸边上收到使馆大使寄来的邀请函，思考到底要不要出席大使的宴会，亦或这原本就是一封寄错的邀请函？再比如“我”从浴室奔出接一个电话，而电话找的是前任房主。
浴室作为家居生活的一部分，在菲利普·图森的笔下实现了诸多“功能”，也有了更丰富的意义，碎片化、上下无关联衔接的段落，不同现实场景和想象场景的交织和自由转换、现在和过去情景的融汇，三个部分各自呈现“我”的不同状态。“巴黎”呈现了由浴室随想到寻租这处房子和前任房主的接恰等等生活情境。
10)我坐在浴缸的边沿上，向爱德蒙松解释道，在二十七岁(马上就要二十九岁)的年纪上，整天封闭在浴缸里生活似乎是不大健康的。我低下眼睛，抚摸着浴缸上的搪瓷说，我得冒一种风险，一种破坏我平静的抽象生活的风险，目的是。我没有把话说完。
11)第二天，我走出了浴室。
12)卡勃洛温斯基。那你姓什么?我问。维托特。这是一个白头发的男人，身穿灰色衣服，坐在我的厨房里，手里拿一只烟嘴。一位比他年轻的男人站在他背后。卡勃洛温斯基一跃而起，把他的椅子让给我。他以为这房子里就他一个人，他有点尴尬，并请求原谅。为了表明他在我的房子里的合法性，他迫不及待地告诉我，是爱德蒙松要求他来重新油漆厨房。我知道这件事。爱德蒙松工作的那家画廊正在展出波兰画家的作品。因为这些波兰人很穷，爱德蒙松曾对我说过，请他们来油漆厨房可以少付点钱。
——《浴室》·巴黎
第二部分《直角三角形的斜边》是“我”在国外旅行的生活情境——和这段旅行有关的玩飞镖，欣赏音乐，看电视，看足球赛转播，爱德蒙松来到意大利找“我”，我们一起逛街购物，品酒用餐，做爱缠绵，以及后来我们为是否回巴黎起了分歧，爱德蒙松被“我”飞镖失手射中前额，医院，随后独自回了巴黎。
1)我是突然走的，没有通知任何人，也没有带任何东西。我身上穿一套深色的西装和一件蓝色的大衣。我在街上走着，眼前闪过树木、人行道和三三两两的行人。我走进广场时，看见了公共汽车，于是加快步子，奔跑着穿过马路，跟着别人上了汽车，汽车开动了，我在车厢尽头的圆形座位上坐了下来。窗玻璃上积满雨水。我对面坐着两个人，一位是女的，另一位男的正在看报。对面座位上的人鞋子是湿的，鞋底的周围有一圈水迹。我们的车子越过塞纳河，后来又在奥斯特利茨桥上再次跨过塞纳河……
——《浴室》·直角三角形的斜边
第三部分，爱德蒙松自己回了巴黎，“我”医院，此间，“我”和“我”的医生到他的家里和他的家人聚餐，烤腰子吃，以及断断续续和医院的活动，而“我”也随即从意大利回到巴黎。故事再次回到“巴黎”，“我”走出浴室。
作为“新小说基地”午夜出版社推出的“新新小说”、“极少主义小说”的代表作家，菲利普·图森的创作也被“新小说之父”罗伯-格里耶称为“叙事体的抽象画艺术”。“新小说之父”的提携，自然让菲利普·图森被认为是“新小说”的继承人，但他本人不认同这个说法，他更乐意自己被看作“新新小说”一代。菲利普·图森坦承自己很尊重“新小说”写作，但是并没有一味去学习他们，做他们的接班人。从时间上看，“新小说”的理论由罗伯-格里耶提出，菲利普·图森在罗伯-格里耶出生三十五年后才出生，他们算是严格意义的两代人。菲利普·图森和罗伯格里耶有师生之谊，但图森继承的只是求变求新的小说路径，而不是具体技法。因为菲利普·图森本人对自己的创作标准在不断发生着改变，用菲利普·图森的话说“我一直在追寻新的形式”。
年，菲利普·图森的第一部小说《浴室》由午夜出版社出版，受到读者
